宫崎骏曾说，好的动画，入口要宽要平，出口要窄要高，好的表达也是如此.     个人觉得很像许鞍华的许多作品的集合体，但是还是有不同的沉浸意味，那些横移的全景镜头非常有体验感，就和那些沉浸式的手游一样，流畅和爱恨流淌的人生.     喜欢女主角被祝酒然后被身后跳舞的人撞翻那场戏，喜欢女主角有场戏被女主人骂后看着小孩打架烦闷的无能为力那场戏，也喜欢女主角在听到婚礼的欢呼后回过头来忘了一眼螃蟹的雕塑那场戏.     整部电影就像是流沙与珍珠，松软而珍贵，它一步一步的走到这里，用决不回头的方式，很多女主角移动的镜头都是反常规从右往左的，而当她要对抗时则变回了从左往右，扎入生命中体验，是对私人最好的交待.     《九零后》勇利原型是力石，但最后一集的戏份应该还参考了卡洛斯.     对丈、力石、卡洛斯来说，拳击就是生命.     卡洛斯残废后，以他的财产完全可以过好后半生，真正让他变得行尸走肉的，是拳击离开了他的生活.     剧中的四位拳王都没有好下场，荷西对家人有牵挂，而其他三人可以为了拳击燃尽生命.     《九零后》固然是部好片，但少了原作那种各个主角对武者终极境界的不懈追求.     这一精神原本是《九零后》最大的魅力，但新作却舍弃了，非常可惜.